如果你不只喜歡彈吉他，更下定決心將吉他作為一生的志業，那麼這系列的講座記錄，必定對你有很幫助。李吉他與Guitar Utopia 吉他烏托邦合作舉辦 『我要成為全職吉他手』講座三重奏，針對成為一位職業吉他手要俱備的能力與條件，請到三位講師來做分享；第一場由在學生時期就獲獎無數、與許多線上歌手合作並曾參與電影配樂錄製的郭一豪擔任講師。一豪老師從拾音器選擇、如何練習，一路到表演時的心態調整，毫不藏私的跟大家分享。


（以下整理一豪老師當天的講座內容）

拾音器（pick-up）的基本概念

一小群人彈唱時，吉他本身的音量是足夠的，但當你需要到三四十人、甚至更大的場地時，你就需要把吉他的聲音擴大，讓大家都能聽到；拾音器就是因為這樣的目的而誕生了。

然而，拾音器運用在木吉他上，會面臨到很多問題，第一個是回朔（feedback），這是因為木吉他是空心的，很容易振動，因此回朔情形比起電吉他更為嚴重。第二點的聲音的改變，通過拾音器、線材line in，吉他的聲音跟原先練習時的有所差異，許多演奏者窮極一生的目標，就是還原木吉他本來的聲音。

避免回朔和還原聲音，可作為選擇拾音器時，主要的兩個方向。

拾音器的種類

木吉他的拾音器分成四大類：響孔式、麥克風式、下弦枕和吸盤。

1. 響孔式，又稱線圈。它的概念就跟電吉他的拾音器一樣，是電磁鐵，所以利用金屬的弦，振動感應，就可以把聲音抓出去，裝的位置顧名思義就在響孔旁邊。它的聲音特性比較厚、比較軟，但相對的缺點就是比較糊一點。另外，響孔式很容易拆裝，因為它基本上就是一個螺絲，且彈性較高，可能依照你要高低音的顆粒明顯一點，而擺放斜一邊等等。但缺點是它會夾住面板，外加上有一點重量，因此會影響共震，造成吉他的聲音很明顯地改變。

2. 麥克風式。大部份會安裝在響孔內，安裝方便，聲音也隨著放的位置不同而改變。它的優點在於最接近吉他原始的聲音，但有一個致命缺點，就是最容易回朔。不過我並沒有認為麥克風是最接近真實的聲音，以現在很方便的宅錄舉例，再好的麥克風，你也不會把它塞到音孔裡去收音，通常會放在兩個地方收音：一個在響孔前，一個在指板處收手指的聲音，才有木吉他的感覺。

3. 下弦枕式，顧名思義裝在吉他的下弦枕裡面，算是最穩定的一種，在早期拾音器種類不多時，加上下弦枕式的吉他會叫做電木吉他。有人覺得它的聲音比較電一點，另外麻煩的是不容易安裝，而且裝下去後會讓下弦枕變高，進而影響到彈奏手感，雖然可以去打磨下弦枕，但沒有磨好，聲音就不平均，比較費工調整。另外，收音的位置已經很硬了，所以聲音進去就會乾、硬硬尖尖的，有些人形容會有很多屁聲，或說是很多毛邊，只要你按不緊時『撲茲』的聲音就很嚴重。

▲李吉他慎始系列使用B-Band T35下弦枕式拾音器。

4. 吸盤式，外觀上有點像聽診器，只要貼上去就可以了；缺點是不屬於能單獨使用的拾音器，因為它很容易掉，尤其是敲擊比較多的表演者，吸盤式可能不太適合，彈一彈震動就掉了。

拾音器在早期很少，木吉他的種類也不多，現在越來越講究。其實一種拾音器是無法滿足表演者需求的，通常會去選擇至少兩種到三種去搭配使用。那該怎麼選呢？大部份的經驗如下：

主要拾音器：響孔式、下弦枕式
附加拾音器：麥克風式、吸盤式

主要拾音器必須比較穩定，而且較有精神、維持顆粒感。附加的麥克風式和吸盤式，則可以給吉他空氣震動感，敲擊派的演奏者就更需要去補齊那個敲板聲。通常會是這樣兩個搭配，要加到三個也可以，只是東西越多，就越難調整。

 

▲郭一豪老師跟大家交流不同種類的拾音器。

慢慢的，大家開始意識到至少要兩種拾音器，就出現了『套餐』，把拾音器搭配在一起，讓你可以很方便的混用。但一個觀念提醒，這些東西都是去玩、去試出來的，並不是最貴或最便宜就最好，要找最適合的。所以大家窮極一生都是在找出最適合自己的搭配。東西就是買來試試看，用了不好拆掉賣掉，你一定要去試出最適合你的。

（待續）

 

※『我要成為全職吉他手』講座三重奏由李吉他與Guitar Utopia吉他烏托邦合作舉行。